《おっさんとわたし天堂的资源》剧情简介
幽暗城，官方旅店，三楼的豪华包间中，还没有消气的饼干四处追杀陈真，此时正骑在陈真背上掐着他的脖子咬陈真肩膀，姿势有些暧昧，陈真甚至有点沉醉其中了，可饼干似乎还没反应过来，依然不解气...而行进的路线也开始变得弯弯曲曲的飘忽不定，让人难以把握行踪。没想到大宝随口说出来的这么个损招居然异常好用，一行人没有遇到太大的阻碍就通过了恶魔守卫密布的地区，渐渐的深入到诅咒之...
地面上的甲壳微微蠕动着，几只巨大的触须从甲壳的裂缝处伸出，指着天空缓缓的有如呼吸一般的缓缓移动，似乎那巨大的甲壳下面有什么东西支撑着着高达7、8米的触须。不过陈真知道，这些触须不过...
《おっさんとわたし天堂的资源》相关评论
鱼尾喂喂喂
牛逼至死。Billy Wilder太伟大了。刚出场，看见charles Laughton立刻幻灭，肿么这么胖了，然后立刻膜拜，这才是演技啊！编剧，群戏，台词伟大至极！法庭戏的巅峰，陪审团庭审和控辩戏的精髓所在啊，可参考林达的《おっさんとわたし天堂的资源》 中对辛普森案的介绍。
鲸井硫加
诺兰在反人类的“Tenet”中展现出他的技术霸权主义倾向。这种机械性的思维首先体现在他对时间的天真理解上。自柏格森以来我们就知道，空间化了的时间并不是真正的时间，而诺兰似乎只知道用逆转了的动作来展现时间的倒流，他大力打造的特效运动于是实则取消了电影的每一丝时间性。二是他机械性地拼凑着他的叙事体，却对叙述这一最为时间性的动作视若无睹。只顾填鸭式地甩出一个个细节性的名词，却连基本的叙事原则都完全放弃。这也正是他第三个机械性的地方：无论这一套时空规则在物理学上看上去有多么精致，在时间与人类交接的哲学问题上他却较以往更加苍白。时间颠倒而产生的逻辑问题以及因果倒置后对顺时生活的人类有什么影响，他丝毫不感兴趣。这一切不由得让我祈祷，有朝一日科学家真的研究出颠倒时空的技术之后，坐在按钮后面的千万不要是诺兰本人
鱼圆
原来是一个反邪教的电影，おっさんとわたし天堂的资源最后的角度还宗教价值观正确，印度电影的高明就在于一切看上去都那么和谐乐观歌舞升平，但其中对各种社会问题、社会矛盾的批评与讽喻活泼而不失深度，幽默而不低俗，比中国电影的水平高好几个八度！
香妃子
有人说，艺术能敲开人的心扉，特别是音乐。感官上所沉浸的快感，蔓延至心智，以至在人的脑中，创造出前所未有的审美体验与审美追求。而这因艺术而生的情愫，亦与本真的美的概念所接近，给予人愿与残酷现世之枷锁相斗争的勇气，おっさんとわたし天堂的资源就像残垣断瓦中迎风摇曳的野花一般，看似仅为生存，却怀拽着无比崇高的隐喻
